趣味化

　　笑口是评书中类似相声包袱的有笑料的白口。笑口早在宋代就已是说话人的专用名词。“诨砌随机拚笑口，筵前戏谏从来有。”（张炎《山中白云词”）所谓“随机拚笑口”就是演出中灵活地抓笑料来说话。

　　《古今小说》（宁四公大闹禁魂张）中，就有一段讽刺吝啬鬼的笑口：“虱子背上抽筋，鹭鸶腿上割股，古佛脸上剥金，黑豆皮上刮漆，痰唾留着点灯，捋松来炒菜。”笑口在评书中是一种提高听众兴趣的手段。

　　“虽然听书主要是听故事，但是很长的故事，没有一定的笑料，是不能引起听众兴趣的。”
每隔十句八句有个三言两语的笑口。

　　注意学习相声的包袱手法。无论是讲述、评论、对话、开脸、赞赋，都有包袱。这些包袱既借鉴于相声，又与相声的包袱有所区别。评书以讲故事为主，中间偶尔插科打浑，要求包袱不能铺垫得太久（个别例外）。要来得快，抖得响。有的包袱皮儿薄，一咬就破。下面例举《岳飞传》中一些仿相声包袱的精采例子。

　　荒诞夸张

　　形容一个人眼睛好使，说：“二里地以外飞个蚊子，能认了公母来！”叙述二人对打，说：“一刀过去，把对方鼻子上的汗毛碰倒十三根儿。”说岳霆与铁飞龙摔跤：“四个腕子搭在一起，一个骑马蹲档式，使个千斤坠，较足了力气。两个人使多大劲儿不知道，脚下方砖碎了四块！”故意夸大其词，耸人听闻，异峰崛起，云山雾罩。荒诞可笑，又夸张得有道理。

　　比喻奇巧

　　“这姑娘长得像三月的桃花一支嘴儿，六月的荷花一冒水儿。”“这员将脸盘足有头号洗脸盆底那么大。”

　　这种比喻违反常规，有褒有贬，褒则上天，贬则入地，新奇俏皮，令人忍俊不禁。

　　拟人成趣

　　讲岳霆、汤琼打豹，说：“汤琼把一只枣核镖打进豹子的眼睛里，这只镖劲儿往里钻。眼珠子不乐意了：这是我呆的地方，你进来我怎么办？你进来，我出去！啪嗒，眼珠子冒出来了。”此例还借鉴了山东快书《武松打虎》的拟人手法，把恐怖撕杀的情节，变成了诙谐轻松的情节。否则，如何笑得出来？
故弄玄虚。

　　描写岳飞用沥泉神枪磕金将的五股托天叉，说道：“不知岳飞力气多大，大叉被磕飞了，三天没掉下来，——是挂在树上了，刮大风才掉下来的。”这种包袱，先故意夸张到使人莫名其妙，然后及时巧妙地找到恰如其分的答案，使人们在笑声中信服。

　　阴错阳差

　　张保找李纲营救岳飞，由于事情紧急，来不及多说，他背上李纲就跑。李纲让他放下，他说：“放下就死了！”李纲心想，我睡得好好的，怎么你背着就活，放下就死？此处很有喜剧效果。张保意思是说，放下李纲，岳飞就被奸臣害死了。一着急，说连宗了，表现了人物的急切心情。李纲闷在鼓里，自然阴错阳差，出此笑话。

　　奇人趣事

　　傻小子牛通问路，卖烧饼小孩给他指路。“好小子！”牛通乐得一拍小孩的脑袋，“吧唧！”把小孩打趴下了。“你打谁？”小孩爬起来再看，牛通早没影了。粗莽力大之人，好心感谢，却把人家拍趴下了，可谓奇人出趣事。

　　又如，牛皋与金将对阵，互报性名。金将问：“你是什么人？”牛皋一乐：“我姓祖，单字名宗！”“啊，原来是祖宗！”“哎，叫得好！”牛皋是个随便的人，取笑出于性格。金将语言欠通，上当理所当然。

　　使用包袱，掌握一条原则，不能低级庸俗，不能哗众取宠。绝不为追求廉价的笑声而滥用歇后事和俏皮话，而是老老实实按艺术规律办事，把功夫下在艺术上，靠真正的艺术赢得观众。尽量做到“笑口”结合书中内容，“笑口”刻画人物性格，使听众在笑声中加深对人物的理解。如《疯僧扫秦》一回书，讲秦桧与王氏到灵隐寺降香，累得全寺和尚忙了一天，秦桧临走，仅赏每个和尚僧袜一双。丞相送袜子，这也是违反常规的包袱，生动地刻画了秦桧的阴损吝啬、道貌岸然的丑恶行径。

　　使用相声包袱技法，注意铺平垫稳，达到出人意料、又在情理之中的效果。如牛通找牛皋一段，牛通一见牛皋，急忙下跪，说：“老爹爹，我给您叩头了。”牛皋忙上前说：“快起来，小老弟。”这个包袱特别响。又在情理之中。同时，还生动刻画出年皋鲁莽直率的性格。牛皋在《岳飞传》中是最活跃的人物，他身上的笑口也特别多，只要牛皋一出现，听众的气氛就特别活跃，可见笑口的特殊功能。

　　用笑口时，即使是说古代内容，也有强烈的时代气息。如在《牧羊城盗图》中，有一段说：岳霆一见金蝉子的八楞紫金锤，赞不绝口道：“好锤！”这时，跳出人物，插话道：“这锤是不错，据说是日本北海道进口的倭钢！”一句话，使台下观众哄堂大笑。笑后似觉此言荒唐，其实不然，接着又加以解释说：“您别乐，日中友好往来从唐代就开始了。”顿时使观众觉得非常入理，而又给人以知识，因而频频点头报以微笑。

　　在太原演出时，在后边又补了一句：“比起咱们太钢的产品，可就差多了！”幽默诙谐，妙趣横生，给评书艺术增添了生机与活力。