评书的表演

    嗓音洪亮、口齿伶俐

    艺人说：“字不清，说白扔。吐字儿不清，如同钝刀伤人。”前辈艺人要求说书时咬字如捉虎，每个字，都要咬真、咬正，不能吃字、倒字。

    评书是一门说的艺术，无论多么生动复杂的故事，都要靠演员一张嘴来表达。说书人集生旦净丑于一身，熔万事万物于一炉。评书演员要以声传情，用形象的语言，逼真地描绘场景，给人以身临其境之感；用生动的语言，准确地塑造人物，给人以如见其人的艺术效果；又要用精练的语言，评古论今，使观众受到启迪；用妙趣横生的语言插科打浑，使听众笑口常开。

    因此，艺人们常说：“两年胳膊三年腿，十年练不出一张嘴。”

    评书演员的嘴皮子，是需要相当功力的。

    评书的特点是演员“一人一张口，人物样样有，生旦净末丑，神仙老虎狗。”大书中人物众多，全靠演员用声音，辅以表情、动作区别开来。尤其是“唇边眼底传神态”。有时，评书演员要在几十秒中内，变换几个人物，改变语言及造型。即使这种闪电般的变化，也必须做得干净准确，这没有深厚的功底是不行的。在《岳飞传》中，仅靠说话，就生动地刻画了100来个、不同性格，不同年龄，不同身份的艺术形象。而且，人物切入推出，明显利落；性格特征，区分鲜明；音容笑貌，真实可信。利用本嗓，叙事、言情和讲评；用粗、细、苍、幼不同声音，表现男女老少不同人物；用正、邪、轻、沉多种口气，表现忠、奸、反、正各种形象；用发声的轻、重、缓、急，表现人物年龄气质上的细微差异。例如：用苍迈的嗓音，表现了完颜寿的老迈错聩；用细嫩语调、表现瑞仙郡主的娇媚多情；用刚劲的声音，表现岳霆的英武豪放；用滑音表现小将汤琼的机智诙谐；用粗嗓、喷口，表现铁飞龙的粗野骄横；不但鲜明地将各种人物区分开来，而且还淋漓尽致地塑造了他们的不同性格。

    从生活出发去摹拟还嫌不够，又到戏曲及其它姊妹艺术中借鉴，并使韵白与京白交互使用，谓之“风搅雪”。韵白适于表现严肃、沉稳、庄重、矜持的气氛，京白宜于抒发轻松、活泼、亲切、自然的情绪。她表现小丫环说话，借鉴花旦的语言特点，讲小白话；表现小姐说话，借鉴青衣的语言特点，半上韵；但又不纯是戏曲中的花旦和青衣而是带有花旦和青衣味道的评书词韵。她表现岳飞说话，借鉴老生韵白，说起话来落落大方，一腔正气。却又不是从头至尾都是韵白，那样便会成了戏曲人物，失去评书特点。采用话头半上韵，话间夹书白，话尾拖长音的方法，使之有戏曲韵白之音，无戏曲韵白之意。采用同样的方法，把张邦昌说成白脸，把金兀术说成反坐花脸，把汤琼说成小三花脸……此外，巧妙地运用切口。切口是书曲中摹仿地方口音的手法。在《杨家将》中用切口说了山西人寇准，在《岳飞传》中用切口说了北国军卒，学没鼻子哈密蚩，则又用敞开鼻音的方法，区别各种人物的不同声音。所以，很多时候，书中人物说白不用提示“某某说”，只用直接对话，听众就能知道是谁说的。

    评书演员必须擅长“八技”。所谓“八技”，就是摹拟八类声响：人喊马嘶、擂鼓吹号、鸡鸣犬吠、状物状笑、咳嗽嘟噜、爆头吼叫、牛羊奔跑、猿啼虎啸。总起来说，就是口技。

    评书中的口技，用好了，就像妙了一盘菜，又倒上点味素，更加清新可口。
评书舞台上，没有鲜明耀眼的布景，没有悠扬悦耳的丝竹，没有烘托渲染的音响效果。偌大的舞台上，只有说书人一个。人们却真切地感受到了人喊马嘶，虎啸猿啼，风狂雨骤，弓鸣角响，市井喧闹，百鸟齐鸣；以至抽刀拔剑，举手投足，都声形俱在；长枪与短棍之音，箭来与箭去之响，都区别有致。并能同人物的悲喜交织在一起，同景物场面融合在一起，浑然一体，声情并茂。