快板书是解放后发展起来的一个新曲种，李润杰同志根据多年的实践，在数来宝的基础上，吸收了山东快板，评书，相声，等姊妹艺术的长处，对数来宝进行了精心的改革，于一九五三年定名“快板书”，现在已在全国流行，成为广大工农兵，干部喜闻乐见的一种曲艺形式。

　　我是鞍山市曲艺团的快板书演员，一九六零年组织上送我到天津拜师，跟李润杰老师学艺，当时由于自己年龄小，艺术底子薄，对老师的精湛表演艺术，还不能全部领会和全盘接受。但是，李老师手把手教的东西，至今不忘，逐渐地运用在我的演出实践当中，下面就把老师的和自己舞台实践过程中的一些体会写出来，供大家参考和批评指正。

　　为了方便起见，按快板书表演的流程，分打板，练功，作品分析，表演，几个部分谈一下快板书的表演问题。

　　打板

　　快板书的表演是用竹板做为伴奏的“乐器”一付竹板共七块，右手（也有左手的）拿两块大板，左手拿五块小板，小板也叫节子，大板和节子混合联奏，掌握节奏和增加气氛，形成了快板书的独特风格。
打板的作用大致有三个，一是定场，二是伴奏，三是当做道具。

　　定场，就是上台演出之前打一套开场板，使台下的观众稳当下来，肃静下来，如果是接着上一个节目演，通过打板，让观众忘却一下前一个节目的印象，把注意力引过来，好聚精会神的听这段快板书。这套定场的板套，叫开场板。开场板打的不易过长，打长了容易引起观众的不耐烦，也不要打太多的花板，就是打花样，想哗众取宠，这样做的结果，往往是喧宾夺主，影响观众听快板书的内容。李润杰老师说的好“打花板还不如看杂技了，有时候耍不好，把竹板掉到台上，下边节目就没法唱了，快板书最忌讳打花板，快板书主要是听唱，不要光在板上下功夫，把功夫下偏了。”

　　再说伴奏，就是用节子掌握节奏。因为一段快板书，说的是一个有头有尾的故事 。随着情节的深入，节奏有快有慢，腔调有高有低，波澜起伏，抑扬顿挫，都需要用节子板来配合。

　　节子的打法有单点，双点，混合点，单磕，拉拉板等。

　　单点，打出来的声音是滴滴嗒，这种点主要是用来做演唱的伴奏。随着感情的变化，有快、慢、强弱之分。

　　双点，打出来的声音是嗒滴滴嗒嗒。这种点主要是在演唱时喘气的地方用，使上下句连接，中间不显得空。

　　混合点，打出来的声音是哒……，像机关枪打连发一样，连续不断，主要唱到紧张之处，造气氛，好多句子一口气唱下去，有如万马奔腾之势。

　　单磕，就是单点磕，发出短促有力的哒、哒声音，主要用在一段快板书的结尾，干脆，有力。再就是突出一个人物的名字或一个地方的名字时用单磕，一个字一个字地往外嘣。有时候突出某句话也用单磕。

　　拉拉板，类似混合点，发出滴滴嗒连绵不断的声音，比混合点打的声音要弱，靠手腕子晃出来的声音。主要用于贯口，连句时的伴奏，有如高山流水，川流不止。

　　上述几种打法，都要分别下一番苦功，体会练熟，做到随心应手，另外，要练出手劲,能持久才行，不然，唱一会儿，手腕子酸了，不听使唤，点子就乱套了，完不成伴奏的任务。

　　打板除了定场，伴奏以外，还有一个作用就是配合表演当道具使用。这里主要是指两块大板而言。怎样发挥两块大板的作用，演员要动脑筋琢磨。用得恰到好处，能使表演顺利，增加光彩。李润杰老师教艺的时候就说：“大板要用好，刀枪剑戟都是它，用不好，拿在手里成了多余的东西，占住了手，还影响表演……”李老师演唱《鲁达除霸》这个节目，说到郑老虎给鲁达称肉时，用手横提两块大板的当间地方，穗头往下一垂，活像一杆称一样，称杆称铊都有了，演到这观众为之一震，真是把竹板利用到家了，郑老虎用刀劈鲁达一段，李老师把竹板在手中一举，紧接着跟身上步一个立劈华山砍下去，观众真以为是用刀砍下去的，替鲁达捏一把汗。当李老师演唱小段《大老王剃头》时，说到老王“挑着个担子走四方”一句，把竹板往肩上一搭，配合走路的颤步，真是活灵活现。使观众仿佛看见大老王挑着剃头挑子一样。李老师演唱《巧劫狱》又巧妙地运用竹板当匕首和手枪。此外，利用竹板做道具，还能看书、读信、端壶、提灯、扬鞭、策马、擂鼓、鸣炮、勾火、倒水……等等。只要开动脑筋，仔细琢磨，就能恰到好处地配合表演。这也要有艺术的匠心，画龙点睛，一味地频繁地运用，平庸无奇，也就达不到强烈的艺术效果。

　　另外，为了腾出右手，好进行表演，演唱时可以把大板挎在左胳膊上，什么时候用什么时候再拿过来。